设计是件永无止境的事， 

当然，乐趣同伴始终。 

这套作品叫“二木”，比起“小白”， 

是另一种角度的“素”，

可能进入后会感觉更自在、更放松一些。

一层和地下一层都有庭院，

其实“二木”的命名以及其包含的基调本身，

也是源于这庭院基础。

于是堆了草成坡，有褶皱，去起伏，有显有藏。

移来的时日尚短，各类树叶还未葱葱，

但从枝桠上也能想象出全盛时的模样。

还叠了石为山，就在筑得的小池那端，

印的一池子水都深了起来。

其后的岁月里，白墙会有雨迹，有苔痕，

光阴混进去，这小山小水也就成了大写意大山河。

院子里种了株枫，

还有银杏和松，随着季节，

庭院里素山绿水红叶黄花白果浅草地交替或同时出现的，

想来，感觉不错。

浓似春云淡似烟，参差绿到大冬天，

至于落雪，估计又是另一番景象了。

双客厅、双厨房，都不大，相互呼应。

中空挑高，二楼起居室与楼下对望。

空间关系有模糊的交织，有相互的连续和呼应。

用美学的视角借着材料在天、地、墙以及家具间游走来建构体块关系，

靠这种建构来承载多元且丰富的空间情感，

结合地域地去描绘出带着倡导的生活方式。

从回望传统文化的绘画里，演绎出独特且适合的图案，

是建构载体上的一处不经意的风景，是隐喻也是表述。

如果说“小白”属于当代的设计思考，

有着距离感以及对未来的期许，用的是极简的表述方式，

那么“二木”用的则是非常落地的东方的思考，

有着天然的亲近感。这和木本身材质有关。

东方人喜欢用木来构建，

从白屋到朱楼，从庙宇到殿堂，王朝更迭、家族兴盛，修葺、重建……木的品级有区分，

而本质并无差别。

木的材料本身和人的关系是多重的：

与自然，与时间。其本身有生命，有温度。

 一直希望空间剥离掉社会属性，

让空间回归空间本身，材料回归材料本身。

以材料本身的特性，辅以人工，或单一或混合，寻求一种平衡的状态，

让其只为空间所用，以一种最基本的方式诠释对人与自然关系的理解。

让我们只在意内里的空间和材料之间的、经美的方式过滤过的最本质的建构对话。

“二木”里没有对抗，也没有显性的物质的标榜，

有的是属于生活层面、对本真的思考。

是剥离掉文化，追问过本质和精神诉求之后的建构。

在最终构建完成后，内里家具有几种形态与之呼应：

藤编、布艺、皮沙发、木头与玻璃配搭成的桌几……

以其多元共生的复杂性去承载对空间思考。

艺术是空间的眼，使“形式”的完整性得以充分的体现，

用空间的气韵去触碰人对空间的感受，

寻找与自然触动时的那种互动情感交流。

最后呈现的是易居且宜居的空间，很舒服。

可以想象到“二木”在未来岁月中涤荡出的熟糯温润，

素色墙壁与时光形成的绝妙调和感，

整个空间应当还伴生出一种清雅的气息来。

内里洁净、宁谧，同时又生机勃勃。

人在其中，看云流走、鸟飞去，光影徐动，长风缓来。